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好电影，基本上城市有那么一个霎时，当你看到某一个镜头，你会忽然打一个激灵，仿佛有一道音响直接从银幕传到你的脑筋里：这可是一部超级好的电影呢，爱惜啊。
这种判断好像是用身材做出的，往往会早于年夜脑的思考跟分析。它像什么呢，它就像你碰到一个对的人，你的身体会做出反应：对，对，对，就是这团体。这个时分，你的大年夜脑对这团体切实还一无所知，还没把持什么信息可能剖析。
《敦刻尔克》的这个刹那来的比较早，电影终场的时分，汤米穿过防线，走向海滩，世界一下变得广阔了。这个镜头给人的感到是，电影似乎转场去了另一个世界。这个镜头一会儿就让我愉快起来了。
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诺兰有一种本领。
他好像能把巨匠都拍烂了拍得司空见惯的镜头拍得有新意，拍得有力量。
比喻说，汤米在海滩上，遇到德国飞机轰炸。按说，这种轰炸戏之前无数电影拍了无数遍了,千亿国际娱乐。但是在《敦刻尔克》里，这场戏却拍出了前所未有的“浸入感”，一颗炸弹一颗炸弹迫近，附近的一个炸弹高高掀起沙土，落在人身上。几乎让人透不过气来。
如许一部2D电影，拍出了比3D电影更“身临其境”，更“浸入”的闭会。
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《敦刻尔克》的布景音乐很满。
某种程度上，能够说，音乐常常接过了部署权，音乐僭越了故事和人物，直接支配了不雅观众的感情。
畸形来说，这样是鹊巢鸠占，这样是不太好的。人们往往会说，音乐，要效劳于主题，摄影，要服务于主题，表演，要效劳于主题，不能太跳脱。
但《敦刻尔克》的这种所谓的“鹊巢鸠占”至少在不雅影的时分，给人的感到并没有什么不好。布景音乐的“僭越”推着人的情感慢慢往前走，稳妥，准确。诺兰对人心的掌握让人既赞叹又感到可怕。
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《敦刻尔克》是用胶片拍的。
胶片确切不一样。比如说，月光石在海上飞行的时分，每一个画面看上去都像是上世纪老杂志的大海画面，大海不是那种崭新的漂亮的蓝，而是像渗出来了一点墨一样的蓝。
如果说《敦刻尔克》的音乐是满的，那它的画面毫无疑问也是满的，也是喧宾夺主的，但是诚然如此，又让人认为根本就无所谓。
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诺兰在一次采访中说，《敦刻尔克》不是一部战斗片，而是一部悬疑片。
是不是战斗片另说，单就悬疑片这一点来说，是的，是的，就是这样的。
有评论说，《敦刻尔克》注定没有悬疑感，观众早就晓得敦刻尔克大退却的结局是什么，所以观众在看这部电影的时分一点悬念也不啊。
我猜疑这集团是不是真的看了这部电影。
历史上的敦刻尔克大退却是圆满完成了，然而电影里的这些人物是否能保险无恙撤退，这当然充满了悬念。这完全是两回事。
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《敦刻尔克》能抓住人，让人一直看下去的，当然不止是悬念，诺兰没那么廉价。
一刷之后，我发了一篇短评：
“这部电影交错着失望与勇气，悲凉与热爱，虚无与信仰，从这些基础之上，耸立着的是人之所以为人的力量。这是一部彻彻底底的人文电影。”
我认为，《敦刻尔克》和《星际穿越》是一脉相承的，《星际穿梭》里的“我不要温顺的走入这良夜”在《敦刻尔克》身上也掉失落了完善表示。
汤米和他的错误们上船后被鱼雷击中，漆黑的夜里失踪入海里，又辛苦万分的游回岸上。气象欲晓，摩肩接踵的士兵站在海边就像是剪影，甜美极了。一个老兵踉踉跄跄的走入了海里。汤米三人坐在海滩上看着这一幕，一动也不动。再不比这个局势更让人绝望的了。
有绝望，也有勇气。下一个画面，他们几多个年轻人就跟随高地兵团去找一艘搁浅的船，寻找离开的机会。凹地兵团走在海滩上意气风发的样子就像是刚打了一场败仗一样。
在这里,好运城文娱城，扫兴与勇气确实交织得很完美,千亿国际娱乐。
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法雷尔是飞翔员，他本来打算差不久就返航。可是他看到，如果没有空军护航，撤退的船只就会被德军飞机击沉，他的战友就只能无助的海里浮沉。于是他促放弃了返航的想法，固然他没说什么，你也简直看不到他的神色，但你多少乎就能听到他的心田os：让我再救一船，让我再救一船吧。
这突然让我想起了《死战钢锯岭》里，主角喃喃自语：上帝啊，让我再多救一个吧,好运城文娱城，让我再多救一个吧。
德军炸毁防洪堤，因此英法联军的大船没法离海岸太近。退却好像陷入了困境中，此时，无数的官方小船只奔赴从前，辅助把英法联军从岸上摆渡到大船上去。
这个画面也是非常的煽情。军队欢呼，船员挺立在船上，乘风破浪而来。
这也是这部电影被一些人微词的地方，太煽情，太像是一部类型电影。
可，那又怎么样呢。
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微词煽情的人，可能会喜好多么的戏。
汤米和过错进入搁浅的船后，后来为了让船浮起来，他们决定扔一团体出去。
要扔出去这团体的逻辑就是，非我同类。他是德国间谍，后来发明他不是德国特务，他是法国甲士，那也得扔出去，因为咱们都是英国人，就他是法国人。
这场戏充满了隐喻。一群人在一艘漏水的船里堵枪眼，这个画面光是看看就很带劲。
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《敦刻尔克》终场就交代了三条时间线。一条是汤米和吉布森主张主意要逃离这个海滩。一条是月光石号自愿去敦刻尔克救人。一条是三架飞机出发去护航。
三条线在齐头并进。一会讲讲汤米和吉布森，一会讲讲月光石，一会讲讲飞机。甚至于它会给你一个错觉，让你觉得这三条线同时发生着。
实在，这个“同时”没那么“同时”。
比方说，片子里，月光石号跟飞机这两条线已经讲了好一会了，三架飞机已经只剩一架了，这个时候，在月光石号的那条线里，船长光听声音就知道是我们的飞机来了，天上三架飞机飞驰而过,好运城文娱城。
这三架飞机就是之前出发的那三架飞机。
假设飞机是下午两点动身，三点半只剩下一架。那么，在电影里，月光石号的时间点仍是下战书两点，但下一个镜头里的飞机的时间点是在下午三点吧。这里的时间是错位的。
假如和汤米那条时间线对比，这更明显。
月光石一开始救了一位受惊军人（希里安.墨菲扮演），时间再畴前半小时，在汤米那条线里，汤米落水想上一艘救生艇，被一位军官劝退了，那位军官就是后来被月光石救下去的吃惊甲士。电影先拍他被救，再拍他前一凌晨的落水。
《敦刻尔克》是线形叙事吗？单看每一条线 ，是的，是线形。但是如果具体看受惊军人这一团体，那又不是线形。
《诺兰的私人电影》（作者：晓渔）里还提到这么一个细节，在飞机的线里，法里尔看到迫降的战友在向自己挥手，等到到了月光石的线里，你才发现，那不是在挥手，他是被卡住了，在逃生。
开场提到了这三条时间线：防洪堤，一周。海上，一天。空中,千亿国际娱乐，一小时。不合处所，时间尺度纷歧样。类似于我们常说的“天上一天，世间一年。”
翱翔员，自带天主视角，当然是天上。月光石，是战役中的个别人，还是人间。而海滩，是沙场，自然就是地狱。这里就变成了，天上（天堂）一小时，人间一天，地狱一周。
